《骊歌行》大结局前瞻，大唐盛世下的爱恨情仇该如何抉择呢？
《骊歌行》经过多次改名，终于可以和观众朋友们见面了。其实该剧的背景大家应该不陌生，因为原来是叫《大唐儿女行》，很明显是讲述唐朝时期的故事。不过《骊歌行》毕竟不是正史剧，内容多为杜撰，也正是因为如此才多次进行更改，目的就是为了和正史以作区别。其实这点还是非常重要的，不然很多不了解唐朝历史的年轻观众，可能会因此产生误解。接下来跟小编一起看看吧！
由许凯、李一桐、吴佳怡、檀健次、何奉天等人主演的《骊歌行》悄然播出。然而，没有过多的宣传与造势下，如今反响平平未有过多的热度。开播六天，腾讯视频播放量突破亿，爱奇艺热度值突破7000，可见《骊歌行》热度之高，但正如网友评价的那样：“总觉得《骊歌行》热度不够，”同样出自于正之手，《骊歌行》为何不“爽”？
事实上，骊歌行无论在审美风格上，还是在服装造型上，都贡献出了十足的用心。剧中服装多达三千余件，人物的服饰、头饰、妆饰无不讲究，甚至主角出嫁时所用的团扇、香囊等物件，都是绣工精雕细琢的。关于置景，大比例地运用构图，力求还原唐宫、宫宅，向观众展现唐风之美。和这些相对应的却是略微敷衍的“快餐式”情节。
骊歌行是哪个朝代《骊歌行》的背景是在唐朝初期，唐太宗李世民在位期间。所以，剧中的皇帝其实就是李世民，皇后是长孙皇后。男主盛楚慕是功臣之子，他的父亲对应的正是历史上跟随着李世民南征北战，帮助李世民建功立业的卢国公程咬金。
唐朝是继隋朝之后，中国历史上有一个大一统的王朝，总共经历了二十一位皇帝，国祚绵延了二百八十九年。唐太宗李世民虽然是唐朝第二位皇帝，但是他在位时期，算是唐朝经济比较繁荣、国力比较强盛的一个阶段了。当然了，那个时候的唐朝也不完全太平，对外还有突厥的威胁，好在唐朝有忠臣良将，还有像李世民这样励精图治的统治者，所以唐朝的社会经济和政治局面很快得到了恢复和稳定。
人物介绍改编后的《骊歌行》把故事背景进行了架空处理，但是我们仍然能够从每一个主角身上，看到历史的影子。盛家在长安城中颇有权势和地位，盛家的一家之主，是朝中功勋，盛家三位公子都是将门之后。盛楚慕玩世不恭，盛楚令也是风流潇洒，我行我素，其实他们的性格都是遗传了父亲的基因，因为他们的父亲就不是个会被规矩束缚住的人。
其实盛家对应的其实就是唐朝程家，卢国公程咬金是大唐开国元勋，是凌烟阁二十四功臣之一。史料记载，他有三个儿子比较出名，他们分别是程处嗣(程处默)、程处亮和程处弼。想必这三个儿子，便是《骊歌行》中盛家三位公子的原型了。
不够「爽」的骊歌行以“古装轻喜剧”为主题的《骊歌行》，主要讲述了“长安风流第一公子”盛楚慕与商人之女傅柔的爱情故事。当下，历史剧、现实主义剧、正剧层出不穷，《骊歌行》尝试着另辟蹊径，以“养眼”演员和轻快搞笑的情节吸引观众的注意力，抛开其风格造型，《骊歌行》实际上仍是一部“爽剧”。
事实上，只要观众看得“过瘾”，“爽剧”也能出圈。只是《骊歌行》和曾经的爆款剧《延禧攻略》相比，还是有点差劲。
在《延禧攻略》中，主角人设从一个霸气的“黑莲花”降到了《骊歌行》中的人见人爱的“圣母白莲花”，青梅竹马对她念念不忘，长安第一个纨绔子弟对她一见钟情，男子汉为之倾倒，而在《延禧攻略》中，深情温柔，有勇有谋，圈粉无数女性观众的傅恒，被《骊歌行》中一事无成的草包盛楚慕所取代。这种人物设置，使《骊歌行》从一开始就陷入了俗套的言情剧的窠臼。
定位轻喜剧却没有可以出圈的搞笑片段，以强求“降智”博观众一笑，频繁使用“六根不净，先净一根”这样的低俗包袱让观众不快。盛楚慕为了追求傅柔，在短短的几个月时间里就掌握了别人需要苦练几十年的本领，从长安最有名的纨绔子弟转变为文武双全的男子汉，剧情上的“急于求成”，让观众不但看不见角色的成长，也不能理解整个剧目的发展脉络。
与此同时，《骊歌行》缺少了基本的戏剧冲突，就以第一集开场，新人入戏前被要求验身以证清白，本该是极具戏剧张力的重头戏，但却在女主角撞柱后落荒而逃，未能支撑住矛盾冲突，使情节发展变得枯燥乏味。剧中有许多矛盾点都本应成为戏剧冲突，如三娘一角，在剧一开始就通过咒骂女主“黑罗刹”等片断来表达对主角的不满，但三娘和傅柔之间的冲突却迟迟没有展开。接下来的情节，三娘也是为了救傅柔而死，角色更显前后矛盾，难以自洽。前戏里，宅斗不起，后戏傅柔入宫，每逢危急关头，都要一张嘴化险为夷，将嫔妃们哄得团团转，宫斗更是无法触及，人物设定不出彩，剧情不精彩，《骊歌行》爽从何来？
不过，两部剧若要真的对比起来的话，《骊歌行》比《风起霓裳》有优点首先，《骊歌行》的演技，全员在线，而且故事线比较多，涉及到宅斗、宫斗、权谋、官场、商场，还涉及到战场。它所呈现出来的，总是一副热闹非凡的场面，哪怕是打架，也是把对方打得落花流水，鼻青脸肿的，丝毫看不到马虎的迹象。加上，这部剧里，不管涉及到反派还是正派，在各自的家族里，都有感情得多。
话说，这两部剧的时代背景都属于唐朝，李世民与李冶时代。《骊歌行》的故事线是女主傅柔是傅家之女，具备刺绣天赋，擅于管账，擅长经商，因家中变故，她举家前往的长安城，原本想着可以与男主盛楚幕相守，没想到，门第偏见，让她机缘巧合进入了皇宫当差，而她所当差的身份就是掌管着制衣局。
而《风起霓裳》这部剧，原本的女主琉璃与阿娘一起经营着布匹生意，因阿娘出色的绣技，卷入了后宫的权势争斗，女主之所以一直都留在宫里，只是为了给自己的阿娘报仇。从一点的设定上看，《风起霓裳》里的女主与《骊歌行》的女主一样，都具备着刺绣的天赋，都出身于商贾之家，都进了宫做了女官，而不一样的是，《骊歌行》女主进宫前不知道自己家族失势的原因，而《风起霓裳》里的是知道自己母亲的死因的。
听众想要怎样的“开场白”曾有一段时间，《延禧攻略》的爆红不仅让正剧口碑翻盘，也为整个市场提供了新思路。以超快节奏和颠覆性的情节设置区别于其他古装剧，《延禧攻略》为观众呈现了一种新的剧种风格。
除了风格新颖之外，高配置的服化道、合理的剧情矛盾冲突以及用心塑造的配角都是《延禧攻略》成功出圈的关键因素。温文尔雅纯善的富察皇后、心狠手辣的尔晴、单纯可爱的明玉等人物形象一时深入人心。而且现在，虽然《骊歌行》热销但反响平平，无论在人物塑造还是剧情构建上都很难与《延禧攻略》相比。近几年来，市场上的“爽剧”越来越多，既有原作《延禧攻略》这样的原作，又有《庆余年》《赘婿》这样的大 IP改编剧，没有哪个剧能代表整个市场，只要有好的作品，观众还是会看的。
《爽剧》在力图达到升级场景的同时，也要考虑如何升级一个剧种，只想着在《外包装》上下功夫的剧种，终究无法触及观众席更深层次的需求，没有沉淀的内容，不管哪种剧种，最终都会被市场边缘化。“爽剧”的最大特点是情节节奏快、全程高，而故事内部的核能使观众产生参与感、沉浸感和共鸣才是“爽剧”所应有的配置。受众对“爽剧”的需求在不断提升，在内容为王的当下，“爽剧”不能只用挖空心思去钻研服化道，剧情逻辑也必须经得起推敲。
《爽剧》之所以“爽”，除了能给观众带来视觉上的享受，更重要的是能使观众在看戏时获得情感上的满足，或或映射到当下的现实。在《庆余年》中，范闲一路“开挂”，事业爱情双丰收，《延禧攻略》中的魏璎珞也敢爱敢恨，一往无前，最终成了皇后，《赘婿》更是把许多当代热门事件融入到古装剧中，不仅笑点密集，而且极易引起观众共鸣。
“爽剧”并不缺少市场，只要观众能够从“爽剧”主角开挂般的生活中找到情感共鸣，但好的服化道永远只能是附加品，“爽剧”要想“爽”，还得在内容上做文章，在表现上有值得思考的空间。
肯定还是以国家为重的，因为只有在这种抉择之下，才能显得爱情是多么的珍贵。
在家与国之间，终究还是要做出选择的。古代时候，爱恨情仇在国家利益面前，被牺牲的可能性是非常大的。因为那个时候的婚姻并不是自己能做主。
我觉得应该选择爱情，因为爱情才是最重要的，大唐盛世的爱情是十分难得的。
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《长歌行》主要是以少女李长歌的视角为主，讲述了她作为一个高门贵女，力挽狂澜找到助力平定大唐内乱，后来又和阿诗勒隼在一起，而且她在平定乱局之后终身没有再回大唐，所以这是一部格局很高的古装大女主剧。《骊歌行》主要也是在唐朝中期，讲述了傅柔和盛楚慕两个人之间的爱情故事，傅柔是一个非常温柔...
骊歌行太子是断袖吗
不是。在电视剧《骊歌行》中的太子不是断袖，《骊歌行》是由王晓明、白云默执导，李一桐、许凯领衔主演的古装爱情轻喜剧，该剧讲述了大唐盛世时期，百姓安居乐业，社会秩序井然。
如何评价《骊歌行》中的女主这一角色?
《骊歌行》最初名为《盛唐攻略》，显而易见，这是想复制《延禧攻略》的成功之道，于是走的又是剑走偏锋的路子——多条线索并进，多个情侣cp组合；没有绝对的好人与坏人，前期的一些恶人后期慢慢洗白；不以塑造历史正剧为目标，非架空历史朝代却依赖唐朝故事为背景；全员名字皆为虚构，却有历史中的...
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